1. CZERWIEŃ - KOLOR KOFEINY: Rozdz. 1. CZERWIEŃ - MOC, ENERGIA, PROWOKACJA: Moc czerwieni: Czarnoksiężnik z Krainy Oz, Pracująca dziewczyna, Dick Tracy; Zmysłowa czerwień: Afera Thomasa Crowna (Oryginał), Przyczajony tygrys, ukryty smok, Zakochany Szekspir, Morze miłości; Prowokująca czerwień: Buntownik z wyboru, Czekolada, Malcolm X ; Rozdz. 2. NIESPOKOJNA, WŚCIEKŁA I ROMANTYCZNA CZERWIEŃ: Niespokojna czerwień: Szósty zmysł, Biegnij Lola, biegnij; Wściekła czerwień: Philadelphia, Lista Schindlera, American Beauty, Romeo + Julia; Romantyczna czerwień: Wiek niewinności, Amerykanin w Paryżu, Świadek, Wyścig z księżycem, Wbrew regułom. 2. ŻÓŁTY - KOLOR ZAPRZECZEŃ: Rozdz. 3. BUJNY, OBSESYJNY I ŚMIAŁY ŻÓŁTY: Bujny żółty: American graffiti, Billy Elliot, Czarnoksiężnik z Krainy Oz; Obsesyjny żółty: Taksówkarz, Romeo + Julia, Angielski pacjent; Śmiały żółty: Afera Thomasa Crowna, Dick Tracy ; Rozdz. 4. NIEWINNY, OSTRZEGAWCZY I IDYLLICZNY ŻÓŁTY: Niewinny żółty: Chinatown, Dziecko Rosemary; Ostrzegawczy żółty: Wiek niewinności, Tajemnicza zbrodnia; Idylliczny żółty: Wiele hałasu o nic, Utalentowany pan Ripley, Malcolm X, Gladiator. 3. BŁĘKIT ZDYSTANSOWANY: Rozdz. 5. BEZSILNE, INTELEKTUALNE I CIEPŁE BŁĘKITY: Bezsilny błękit: Tootsie, Czarnoksiężnik z Krainy Oz, Rozważna i romantyczna, Skazani na Shawshank, Dziecko Rosemary; Intelektualny błękit: Przyczajony tygrys, ukryty smok, Malcolm X, Powiększenie; Ciepły błękit: Pracująca dziewczyna, Billy Elliot, Czekolada ; Rozdz. 6. MELANCHOLIJNE, ZIMNE I PASYWNE BŁĘKITY: Melancholijny błękit: Kroniki portowe, Schmidt; Zimny błękit: Szósty zmysł, Cedry pod Śniegiem, Romeo + Julia; Pasywny błękit: American Beauty, Wbrew regułom. 4. POMARAŃCZOWY - SŁODKO-KWAŚNY KOLOR: Rozdz. 7. CIEPŁY, NAIWNY I ROMANTYCZNY POMARAŃCZOWY: Ciepły pomarańczowy: Ojciec chrzestny, Moja rodzina, Wielki luz; Naiwny pomarańczowy: Elżbieta, Thelma i Louise, American graffiti; Romantyczny pomarańczowy: Byki z Durham, Daleko od nieba ; Rozdz. 8. EGZOTYCZNY, TOKSYCZNY I NATURALNY POMARAŃCZOWY: Egzotyczny pomarańczowy: Mała księżniczka, Monsunowe wesele; Toksyczny pomarańczowy: Łowca androidów, Czas Apokalipsy. Powrót, Gattaca; Naturalny pomarańczowy kolor ziemi: Bez przebaczenia, Thelma i Louise. 5. ZIELONY - KOLOR ROZDWOJENIA: Rozdz. 9. ZDROWA, AMBIWALENTNA I ŻYWOTNA ZIELEŃ: Zdrowa zieleń: Świadek, Goryle we mgle; Ambiwalentna zieleń: Wybrzeże Moskitów, Przyczajony tygrys, ukryty smok; Żywotna zieleń: Szeregowiec Ryan, Cienka czerwona linia ; Rozdz. 10. TRUJĄCE, ZŁOWIESZCZE I SKORUMPOWANE ZIELENIE: Trująca zieleń: Królewna Śnieżka i siedmiu krasnoludków, Czarnoksiężnik z Krainy Oz; Złowieszcza zieleń: Tajemnicza zbrodnia, Gattaca, Mała księżniczka; Skorumpowana zieleń: Przekleństwa niewinności, Kabaret, Wielkie nadzieje. 6. FIOLET - KOLOR POZACIELESNY: Rozdz. 11. ASEKSUALNY, ILUZORYCZNY I FANTAZYJNY FIOLET: Aseksualny fiolet: Oczy szeroko zamknięte, Powiększenie; Iluzoryczny fiolet: Rushmore, Tootsie, Dick Tracy, Daleko od nieba; Fantazyjny fiolet: Kabaret, Chicago ; Rozdz. 12. MISTYCZNY, ZŁOWROGI I ETERYCZNY FIOLET: Mistyczny fiolet: Królewna Śnieżka i siedmiu krasnoludków, Magia Batistów; Złowrogi fiolet: Gladiator, Szósty zmysł, Czas Apokalipsy, Daleko od nieba; Eteryczny fiolet: Deja vu, Przyczajony tygrys, ukryty smok.

Słownik zawiera ponad 10.000 haseł dotyczących terminów filmowych, telewizyjnych i wideo, a także komputerowych i prawno-ekonomicznych związanych z produkcją filmowo-telewizyjną, w tłumaczeniu z języka angielskiego na język polski. Zawiera także najczęściej stosowane zwroty i polecenia oraz rozwinięcie skrótów najnowszych typów nośników obrazu i dźwięku. [Wydawnictwo Wojciech Marzec, 2008]

"Film Art. Sztuka filmowa. Wprowadzenie" to podręcznik niemalże kultowy, bardzo często cytowany przez wykładowców wiedzy o filmie na całym świecie. Autorzy uczą patrzenia na film w sposób całościowy, jako na pewien formalny system, którego poszczególne elementy, wchodząc ze sobą w relacje i wzajemnie uzupełniając, składają się na jego artystyczną formę i styl. Aby czytelnik mógł w pełni docenić artystyczne możliwości, jakie wiążą się z podstawowymi technikami filmowymi, autorzy skrupulatnie omawiają główne składowe filmu: metody inscenizacyjne, zdjęcia i pracę kamery, montaż oraz dźwięk. Książka Bordwella i Thompson pomaga także zrozumieć, w jaki sposób film oddziałuje na swoich odbiorców i za pomocą jakich technik twórca filmowy osiąga zamierzony przez siebie efekt. Autorzy dokładnie opisują zarówno zagadnienia związane z procesem powstawania filmu - kwestie techniczne i produkcyjne - jak i zagadnienia estetyczne, a swoje rozważania bogato ilustrują kadrami z filmów. [Wydaw. Wojciech Marzec, 2016]

I. SZTUKA I PRODUKCJA FILMOWA: Film jako sztuka: kreatywność, technologia i biznes. II. FORMA FILMOWA: Znaczenie formy filmowej ; Opowiadanie jako system formalny. III. STYL FILMOWY: Ujęcie: technika inscenizacji (mise-en-scene) ; Ujęcie: technika zdjęciowa ; Relacja ujęcia do ujęcia: montaż ; Dźwięk w kinie ; Podsumowanie: styl jako system formalny. IV. RODZAJE FILMÓW: Gatunki filmowe ; Filmy dokumentalne, eksperymentalne i animowane. V. KRYTYCZNA ANALIZA FILMÓW: Krytyka filmowa: przykładowe analizy ; Dodatek: Jak napisać krytyczną analizę filmową. VI. HISTORIA FILMU: Sztuka filmowa w perspektywie historycznej.

1. W świecie muzyki filmowej ; 2. Muzyka w służbie filmowej narracji ; 3. Muzyka i film - narracja a dramaturgia ; 4. Łączenie muzyki z obrazem - "montaż pionowy" ; 5. Muzyka diegetyczna, niediegetyczna i diegetyczna wewnętrzna ; 6. (Najlepsza) muzyka adaptowana ; 7. Muzyka na ścieżce dźwiękowej ; 8. Muzyka i montaż ; 9. Filmowe adaptacje literatury a muzyka w filmie ; 10. Muzyka w scenariuszu filmowym ; 11. Muzyka w czołówkach i napisach końcowych ; 12. Zakończenie.

Wybór obsady w dużej mierze decyduje o tym, jaki będzie film i czy spodoba się widzom. Odnalezienie właściwego aktora/aktorki do danej roli jest ważnym i kluczowym elementem w pracy reżysera. Dla aktorów istotne jest, by wiedzieli, jak zostać zauważonym na castingu, ale także jak pokierować swoją karierą od samego początku. Tak, by w odpowiednim momencie pokazać się jako najlepszy kandydat do roli. W książce opisane są konkretne wskazówki, porady, jak przygotować się do castingu. Od ubioru po analizę postaci. Autorka zdradza też niektóre tajniki pracy reżysera obsady i samego procesu castingu. "Casting. Pierwsze spotkanie aktor-reżyser" to książka skierowana do studentów szkół teatralnych i filmowych, do zawodowych aktorów, jak również do osób, które chcą rozpocząć swoją drogę w filmie jako aktorzy nieprofesjonalni lub chcą przygotować swoje dzieci do zdjęć próbnych. Niektóre aspekty książki, powinny zainteresować także już zawodowych reżyserów, producentów i filmoznawców. [Wydawnictwo Wojciech Marzec, 2017]

1. AKUSTYKA: 1.1. Wiadomości wstępne, 1.2. Fale dźwiękowe, 1.3. Fizyczne wielkości charakteryzujące falę dźwiękową, 4. Słuch (ang. hearing), 1.5. Subiektywna ocena dźwięku, 1.6. Zjawiska towarzyszące falom dźwiękowym, 1.7. Akustyczne przystosowanie pomieszczeń, 1.8. Psychoakustyka ; 2. ELEKTROAKUSTYKA: 2.1. Historia, 2.2. Tor przetwarzania sygnałów dźwiękowych, 2.3. Postać przebiegów akustycznych w torze fonicznym, 2.4. Połączenia elementów toru fonicznego, 2.5. Systemy rejestrowania i odtwarzania dźwięku, 2.6. Źródła sygnału fonicznego, 2.7. Stoły mikserskie. Regulacja poziomu i wzmocnienia, 2.8. Modyfikatory dźwięku, 2.9. Odbiorniki sygnału, 2.10. Rejestracja dźwięku, 2.11. Montaż dźwięku, 2.12. Synchroniczny zapis i odczyt dźwięku, 2.13. Współczesne metody rejestracji dźwięku, 2.14. Różnice między słuchaniem bezpośrednim a pośrednim ; 3. DŹWIĘK W SZTUKACH AUDIOWIZUALNYCH: 3.1. Materiały literackie - podstawa produkcji filmowej, 3.2. Zapis obrazu i dźwięku na taśmie światłoczułej, 3.3. Technologia, technika, standardy, 3.4. Obraz filmowy, 3.5. Montaż w filmie, 3.6. Montaż obrazu filmowego, 3.7. Dźwięk w filmie, 3.8. Zasady realizacji dźwięku w filmie, 3.9. Montaż dźwięku w formach audiowizualnych, 3.10. Dźwięk przestrzenny - rozwój formatów dźwiękowych ; 4. REALIZACJA DŹWIĘKU W FORMACH AUDIOWIZUALNYCH: 4.1. Realizacja dźwięku do fabularnego filmu kinowego, 4.2. Produkcja dźwięku do innych form audiowizualnych, 4.3. Opracowania filmów zagranicznych, 4.4. Opracowanie filmów dla osób z dysfunkcjami wzroku i słuchu.