"Technika montażu filmowego" Karela Reisza i Gavina Millara to pozycja legendarna, nie bez przyczyny nazywana jest biblią montażystów. Wprowadza ona czytelnika we arkana pracy w montażowni. Nie jest to jednak książka o trikach dostępnych w programach do edycji - w tym celu należy sięgnąć po jeden z wielu dostępnych na rynku poradników. Praca Reisza i Millara jest znacznie głębsza, bo dotyczy samej istoty montażu - mówi o tym jak go zrozumieć, poczuć jego rytm i sprawić, by stał się naturalnym środkiem wyrazu. Karel Reisz i Gavin Miller wprowadzają w czytelnika w każdy aspekt rzemiosła, jakim jest montaż filmowy. Są to zwięzłe historie i opisy stylów montażu filmowego, odnoszące się do każdego gatunku filmowego. Również ujęte zostały szczególne wymagania kina panoramicznego, Verite oraz awangardy. Ukazuje różnice w „szybkości” montażu i wpływ jego na efekt dramatyczności. To książka, którą każdy współczesny filmowiec, w tym montażysta filmowy, musi mieć po prostu „w głowie”. Mają Państwo w ręku arcydzieło klasyki wydawniczo-filmowej światowego formatu. Legendarny reżyser Anthony Asquith powiedział, że ta książka jest absolutnie niezbędna dla każdego montażysty filmowego i dla każdego inteligentnego filmowca. Ostatnio mówi się, że to najbardziej udany podręcznik filmowy i miał wielki wpływ na technikę i rozwój światowego kina. [www.azymut.pl, 2016]

Wstęp ; Kronika biograficzna ; I. Problemy semantyczne ; II. Geneza i rozwój praktyki oraz teorii montażu przed Eisensteinem: Narodziny montażu filmowego ; Griffith ; Pionierzy-teoretycy montażu ; Awangarda francuska ; Karol Irzykowski ; Béla Balázs ; Szkoła radziecka ; Wiertow - praktyk ; Wiertow - teoretyk ; Kuleszow - praktyk ; Kuleszow - teoretyk ; III. "Montaż atrakcji": Predyspozycje montażowe ; We frontowym teatrze amatorskim ; Pod urokiem teatru akrobatycznego ; Teoria "montażu atrakcji" ; Poszukiwanie montażu filmowego ; Strajk ; IV. Eisensteinowski montaż klasyczny w Pancerniku Potiomkinie: Nowa rola "montażu akcji" ; Montaż scen masowych ; Rola konfliktu ; Klasyczna budowa dramaturgiczna ; Metaforyczność i skrótowośc ; Konfrontacje z teorią montażu Pudowkina ; Rodzaje montażu ; V. Eisensteinowski montaż intelektualny: Nowe poszukiwania montażowe ; Geneza montażu intelektualnego ; Konfrontacja z montażem Griffitha ; Październik: Przykłady montażu intelektualnego ; Problem rytmu ; Czwarty wymiar ; Problem konfliktu ; Dwoistość stylu ; Stare i nowe: Przykłady montażu intelektualnego ; Budowa patetyczna ; Montaż według nadtonu ; Nowe potraktowanie czasu i subiektywnego widzenia ; Rozwój roli konfliktu i metafory ; Dźwięk i barwa ; Znaczenie montażu intelektualnego ; VI. Montaż pionowy: Muzyczna budowa filmów ; Iluzja dźwięku ; Kontrapunkt obrazu i dźwięku ; Formy słowne ; Aleksander Newski ; VII. Montaż polifoniczny: Przykład montażu polifonicznego w Iwanie Groźnym ; Montaż gry aktorskiej ; Problem filmowości Iwana Groźnego ; VIII. Montaż chromofoniczny: Rola koloru w filmach czarno-białych ; Kolor w filmie dźwiekowym ; Epizod barwny w drugiej części Iwana Groźnego ; Zakończenie: Montaż a proces twórczy ; Dialektyczne ujęcie metody montażowej ; Montaż a proces odbiorczy ; Zasada muzycznej kompozycji ; Założenia teoretyczne warsztatu montażowego ; Teoria i praktyka ; Próba syntezy ; Współczesne koncepcje antymontażowe.