R. I. DEFINICJE DZIEŁA SZTUKI WOBEC JEGO MATERIALNOŚCI: 1. Techne & ars ; 2. Geneza sztuki mediów mechanicznych: sztuka i maszyna ; 3. Autentyczność dzieła w epoce reprodukcji mechanicznej: reprodukcja dzieła sztuki - analiza tekstów Waltera Benjamina ; 4. Antymateria awangardowego dzieła sztuki: Awangarda i film ; Druga wielka awangarda ; R. II. POMIĘDZY TECHNOLOGIĄ MEDIÓW ELEKTRONICZNYCH A SZTUKĄ. HISTORIA SPOTKANIA: 1. Czwarty wymiar i jego estetyka: perspektywa archiwisty / perspektywa odbiorcy dzieła filmowego: nowe środki wyrazu ; 2. Performatywny charakter prezentacji filmu ; 3. Recepcja nowego medium i koncepcja widza naiwnego ; 4. Media elektroniczne: Estetyka obrazu elektronicznego i cyfrowego jako kontynuacji tradycji malarskiej: telewizja, wideo ; 5. Technologie cyfrowe ; 6. Sztuka (w) sieci - ostatnia rewolucja: HTML, animacja JavaScript, pozostałe języki, Net art: Internet jako narzędzie i przestrzeń sztuki ; R. III. REWIZJA MYŚLI KONSERWATORSKIEJ WOBEC DZIEŁ O MAŁYM WSPÓŁCZYNNIKU MATERIALNOŚCI ": 1. Zarys rozwoju teorii konserwacji ; 2. Zadania i kodeksy konserwatorów dzieł sztuki ; 3. Teoria restauracji według Cesare Brandiego w kontekście sztuki audiowizualnej ; 4. Minimum interwencji, dokumentowanie i odwracalność działań konserwatorskich: Wartość artystyczna vs. wartość historyczna dzieła ; 5. Historyczność dzieła: patyna, uszkodzenie i restauracja ; R. IV KONIEC FILMU? KINEMATOGRAFIA W DOBIE TRANSFORMACJI TECHNOLOGICZNEJ: 1. Technologie cyfrowe w produkcji filmowej: Digital Intermediate-film jako hybryda technologiczna, Inicjatywa Kina Cyfrowego ; 2. Konserwacja poprzez digitalizację - cyfrowa przyszłość filmu ; 3. Tradycja ochrony dzieł filmowych ; 4. Definicje podstawowych działań konserwatorskich w kontekście dzieła filmowego ; 5. Autentyzm i integralność dzieła filmowego w procesie jego restauracji: w poszukiwaniu oryginału w filmie non-camera - studium przypadku twórczości Juliana Antonisza ; 6. Film jako obiekt konserwacji materialnej: budowa taśmy, przebieg chemicznej degradacji, azotany celulozy - podłoże łatwopalne "nitro", octany celulozy (di & tri), poliester - taśma która ma przetrwać wieki ; 7. Tradycyjne metody konserwatorskie a potencjał cyfrowych technologii ; 8. Proces digitalizacji taśmy filmowej ; 9. Ontologia cyfrowego i ucyfrowionego dzieła w procesie konserwacji: Zapis cyfrowy jako kod. (Nie)obecność przedmiotu przedstawionego w dziele cyfrowym, Wiarygodność reprezentacji cyfrowej dzieła filmowego, Funkcja przenoszenia modulacji MTF (odulation Transfer Tunction), Pragmatyczne podejście w ustalaniu optymalnej rozdzielczości dla filmów archiwalnych i twierdzenie Nyąuista-Shannona, Nadskanowanie ; 10. Restauracja treści i estetyki - cyfrowe narzędzia rekonstrukcji ruchomego obrazu: Remastering i cyfrowa korekcja dźwięku, Rekonstrukcja dzieła filmowego w warstwie treściowej - re-montaż materiałów archiwalnych, Kompozytowanie cyfrowe materiałów archiwalnych, Studium przypadku DieBiichse der Pandom (1929)-kompozytowanie i łączenie kopii archiwalnych, Rozkład, wady i uszkodzenia obrazu a cyfrowe metody ich usuwania, Błędy laboratoryjne, Uszkodzenia mechaniczne, Studium przypadku filmu non-camera - Kilka praktycznych sposobów na przedłużenie sobie życia Juliana Antonisza (1974) ; 11. Korekcja tonalna materiałów archiwalnych i odwzorowanie barw w kinie cyfrowym: Studium przypadku - korekcja barwna filmu Lotnawreż. Andrzeja Wajdy (1959) ; R. V. ARCHIWIZACJA CYFROWA MATERIAŁÓW AUDIOWIZUALNYCH: 1. Cyfrowa kopia obowiązkowa? Nowe strategie archiwów filmowych ; 2. Długoterminowa archiwizacja cyfrowa (LTDP): Bit preservation-w poszukiwaniu bezpiecznego formatu, Formaty plików archiwalnych a odporność bitów na błędy dekodowania ; 3. Modele masowego przechowywania danych ; 4. Powrót na taśmę - naświetlanie obrazów cyfrowych ; R. VI. SZTUKA ZAKODOWANA - OCHRONA OBIEKTÓW SOFTWARE-ART I NET ART.: 1. Ochrona i prezentacja programowanych obiektów sztuki na tle dotychczasowych doświadczeń konserwatorskich i kuratorskich ; 2. Net art jako sztuka performatywna ; 3. Software art, net art-konserwacja i rekonstrukcja kodu: Miejsce ekspozycji i relacje z otoczeniem sieci ; 4. Ucieczka przed przedawnieniem: Przygotowania do realizacji projektu konserwatorskiego. Siedzenie zmian wyglądu obiektów net.art w czasie kreacji i dziś, Agatba Jppears (1997) - studium przypadku wybranych elementów projektu konserwatorskiego ; 5. Dokumentacja i inne metody konserwacji w procesie restauracji obiektu zakodowanego ; R VII. NOWE STRATEGIE KURATORSKIE WOBEC SZTUKI AUDIOWIZUALNEJ I PERFORMATYWNEJ. ANALIZA OBIEKTU: 1. Analiza obiektu - warsztat pracy: Materialne i wirtualne ciało dzieła sztuki ; 2. Estetyka i funkcja ; 3. Intencja i interpretacja ; 4. Kontekst technologiczny i wymiar historyczny ; R. VIII. REMEDIACJA DZIEŁA AUDIOWIZUALNEGO - NOWE STRATEGIE KURATORSKIE: 1. Strategia historyczna. Rekonstrukcje i repliki historycznych technologii ; 2. Reformatowanie i cyfrowa emulacja dawnych materiałów audiowizualnych: Emulacja obiektów opartych na programowaniu ; 3. Adaptacja, reuse, reenactmenti reinterpretacje archiwalnych materiałów audiowizualnych: Dokumentacja jako partytura - Cryptogmm Zoltana Szegedyego-Maszaka (1996) ; R. IX. KONSERWACJA I PREZENTACJA NIEMATERIALNEGO.