Rozdział 1. Teoria utworu słowno-muzycznego w XVIII wieku: 1.1. Rola słowa i muzyki w osiemnastowiecznych teoriach estetyczno-muzycznych ; 1.2. Relacje słowa i muzyki w dziele wokalno-instrumentalnym - aspekt strukturalny. 1.3. Relacje słowa i muzyki w dziele wokalno-instrumentalnym - aspekt semantyczny. 1.4. Wzorcowe opracowanie utworu słowno-muzycznego - podsumowanie. Rozdział 2. Tekst w twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena - dobór, charakterystyka i zawartość ideowa: 2.1. Wykształcenie i kultura literacka Beethovena. 2.2. Ważniejsi autorzy tekstów do muzyki wokalnej Beethovena. 2.3. Beethovenowskie kryteria doboru tekstów do opracowania muzycznego - próba rozpoznania. 2.4. Beethoven jako autor tekstów do własnej muzyki. Rozdział 3. Aspekt strukturalny twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena - prozodia, rytm, interpunkcja: 3.1. Osiemnastowieczny zwrot ku antycznym formom poetyckim. Beethoven i wiersz heksametryczny. 3.2. Hierarchia i sposoby akcentuacji wyrazów w języku niemieckim i w muzyce wokalnej Beethovena. 3.3. Rytm wiersza - interpunkcja - opracowanie muzyczne. Problem wzajemnych zależności. 3.4. Uwarunkowania i konsekwencje Neutextierung - wprowadzania nowego tekstu do istniejącej melodii. Przypadek Erste Liebe / Primo amore i partii wokalnej Fantazji na fortepian, chór i orkiestrę op. 80. Rozdział 4. Aspekt semantyczny twórczości wokalno-instrumentalnej Beethovena: 4.1. Beethoven i semantyka tonacji: 4.2. Beethoven i figury retoryczno-muzyczne. 4.3. Sytuacja archetypowa „człowieka wyrwanego z ciemności" - ideowe miejsca wspólne i ich muzyczna interpretacja. Suplement: Pomiędzy strukturą a semantyką. Integracja formy a związki słowno-muzyczne w cyklach Beethovena: Gellert-Lieder op. 48 i An die ferne Geliebte op. 98.